2020年歲末，第五屆中國(guó)翠亨文化藝術(shù)創(chuàng)作基地藝術(shù)家作品展在萬(wàn)眾期待中拉開帷幕。這場(chǎng)以“文藝創(chuàng)作”為核心主題的藝術(shù)盛宴，甫一亮相便以其深邃的創(chuàng)意、精湛的技藝和多元的表達(dá)，贏得了觀者由衷的贊嘆——“絕了！”這不僅是對(duì)單件作品的褒獎(jiǎng)，更是對(duì)整個(gè)展覽所呈現(xiàn)出的蓬勃藝術(shù)生命力與時(shí)代精神的高度概括。

步入展廳，首先感受到的是一種跨越媒介與形式的“創(chuàng)作自覺(jué)”。展覽匯聚了來(lái)自翠亨基地老中青三代藝術(shù)家的力作，涵蓋油畫、國(guó)畫、雕塑、裝置、綜合材料、新媒體藝術(shù)等多個(gè)門類。藝術(shù)家們并未拘泥于傳統(tǒng)題材或固有技法，而是將“翠亨”這一文化地理概念內(nèi)化為精神原鄉(xiāng)，進(jìn)行當(dāng)代性的轉(zhuǎn)譯與重構(gòu)。一幅幅油畫，色彩奔放或沉靜，筆觸間流淌著對(duì)土地深情的凝視；一組組雕塑，形態(tài)抽象或具象，材質(zhì)碰撞中訴說(shuō)著對(duì)人文歷史的思考；新媒體藝術(shù)單元更是打破了時(shí)空界限，以光影與代碼編織出虛實(shí)相生的未來(lái)圖景。每一件作品，都是創(chuàng)作者將個(gè)人生命體驗(yàn)、美學(xué)追求與時(shí)代脈搏緊密相連的“絕妙”注腳。

“絕了”的感嘆，更源于展覽所彰顯的“文藝創(chuàng)作”的深度與廣度。這里的“文藝”，并非狹義的文學(xué)與藝術(shù)，而是指向一種更富包容性和探索性的文化創(chuàng)造活動(dòng)。藝術(shù)家們敏銳地捕捉社會(huì)變遷中的細(xì)微脈動(dòng)，從個(gè)體情感到集體記憶，從生態(tài)哲思到科技倫理，主題廣泛而深刻。例如，有作品以極具張力的畫面反思現(xiàn)代都市的疏離感，又有作品用溫潤(rùn)的陶瓷語(yǔ)言對(duì)話傳統(tǒng)的匠心傳承。這種創(chuàng)作不僅追求視覺(jué)形式的“絕美”，更致力于思想內(nèi)涵的“絕深”，促使觀者在審美愉悅之外，進(jìn)行一場(chǎng)精神上的對(duì)話與反思。展覽成功塑造了一個(gè)立體的、充滿思辨的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，證明了真正的“文藝創(chuàng)作”能超越裝飾功能，成為觀照現(xiàn)實(shí)、啟迪未來(lái)的重要力量。

尤為值得一提的是，翠亨基地作為藝術(shù)家聚集、交流、創(chuàng)作的平臺(tái)，其本身倡導(dǎo)的“扎根生活、守正創(chuàng)新”的理念，在此次展覽中得到了集中而完美的體現(xiàn)。藝術(shù)家們深入生活采風(fēng)汲取養(yǎng)分，又敢于在形式語(yǔ)言上大膽突破，使得作品既有扎實(shí)的根基，又煥發(fā)著新鮮的活力。這種“絕佳”的創(chuàng)作生態(tài)，保障了展覽整體的高水平與獨(dú)特性。

第五屆翠亨藝術(shù)展如同一部多維度的視覺(jué)史詩(shī)，它以“絕了”的藝術(shù)呈現(xiàn)，響亮地回答了關(guān)于當(dāng)代文藝創(chuàng)作價(jià)值與方向的叩問(wèn)。它不僅展示了翠亨基地豐碩的藝術(shù)成果，更以其前瞻性和探索性，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了一個(gè)充滿生機(jī)與魅力的樣本。當(dāng)觀眾流連于一件件“絕妙”之作前，感受到的不僅是藝術(shù)之美，更是一個(gè)時(shí)代文化創(chuàng)造力的澎湃律動(dòng)。